Met dit afstudeerdossier sluit ik de School voor Journalistiek af. Op deze site zijn mijn ontwikkelingen en producties van de afgelopen vier jaar te zien. Ik begon direct na mijn mbo-opleiding Sociaal Juridisch Medewerker aan de SvJ omdat ik van schrijven, magazines, politiek, films, cultuur en Noord-Amerika hou. De SvJ had de perfecte combinatie van deze interesses en dus volgde ik een minor in Montreal waar veel cultuur te vinden is en nam deel aan de redacties tijdschrift en redactie buitenland. Gedurende de jaren kwam ik er steeds meer achter dat ik graag de tijdschriften wereld in wilde en koos voor de afstudeerrichting tijdschrift. Daarnaast heb ik een passie en interesse in films en het schrijven van filmrecensies ontwikkeld in de afgelopen twee jaar van mijn studie. Na de SvJ ga ik een cursus screenwriting doen op de Berkeley University in de Verenigde Staten. Hierna hoop ik als journalist meer te leren over en te ontwikkelen in de filmindustrie en ooit een scenarioschrijver te worden. Maar nu eerst: veel freelancen en veel schrijven om een goede journalist te worden.
dinsdag 7 juli 2009
Met dit afstudeerdossier sluit ik de School voor Journalistiek af. Op deze site zijn mijn ontwikkelingen en producties van de afgelopen vier jaar te zien. Ik begon direct na mijn mbo-opleiding Sociaal Juridisch Medewerker aan de SvJ omdat ik van schrijven, magazines, politiek, films, cultuur en Noord-Amerika hou. De SvJ had de perfecte combinatie van deze interesses en dus volgde ik een minor in Montreal waar veel cultuur te vinden is en nam deel aan de redacties tijdschrift en redactie buitenland. Gedurende de jaren kwam ik er steeds meer achter dat ik graag de tijdschriften wereld in wilde en koos voor de afstudeerrichting tijdschrift. Daarnaast heb ik een passie en interesse in films en het schrijven van filmrecensies ontwikkeld in de afgelopen twee jaar van mijn studie. Na de SvJ ga ik een cursus screenwriting doen op de Berkeley University in de Verenigde Staten. Hierna hoop ik als journalist meer te leren over en te ontwikkelen in de filmindustrie en ooit een scenarioschrijver te worden. Maar nu eerst: veel freelancen en veel schrijven om een goede journalist te worden.
Visie
Inleiding
Hoe krijg je flirty eyes met de nieuwe mascara en eyeliner van L’Oreal? Wat doet Jennifer Aniston precies tijdens haar poweryoga-sessie om haar lichaam strak en fit te houden? Hoe ziet de nieuwe lingerielijn van Marlies Dekkers eruit? Journalisten en redactieleden halen vaak alles uit de kast om in een artikel op een aantrekkelijke en duidelijke manier antwoord te geven op deze vragen. Tegenwoordig worden de lezers steeds vaker, na het lezen van een artikel, doorverwezen naar een website voor meer informatie. Nu hoeft dat niet meer dankzij de nieuwe technologie Augmented Reality (AR). Een minirevolutie die beyond reality is. Het betekent letterlijk Toegevoegde Realiteit (TR).
In de april editie van Cosmopolitan stond een groot artikel over de nieuwste mascara’s en eyeliners. Plaatjes van diverse soorten mascaraborsteltjes onder de tekst met foto’s van volle wimpers doen het goed bij de lezer. Zinnen als ‘Laat je wimpers verleidelijk wapperen en maak je blik zwoel met de nieuwste mascara van merk X’ beïnvloeden de lezer sterk. Maar stel je voor dat je na het lezen van de tekst en het bekijken van de plaatjes nóg meer informatie kan krijgen. Je kan ervoor kiezen een filmpje te zien waarin aangegeven wordt hoe je de mascara het beste kan aanbrengen om pretoogjes te krijgen. Heb je je mobiele telefoon bij je? Zit je iPhone in je zak? Zit je in de trein met je laptop op schoot? Dan kan je de camera van je telefoon of de webcam vóór het blad houden, op de pagina waar het mascarastuk op staat, en voilà: het filmpje start vanzelf in je beeldscherm zonder internetaansluiting of het bezoeken van een website. Of je houdt een artikel over Ilse DeLange onder je webcam of je telefooncamera. De foto verandert in een video van the making of het nieuwe album 'Incredible'. Het lijkt misschien ingewikkelder dan het werkelijk is, maar wie vertrouwd is met de virtuele wereld van Nintendo en Wii kan zich beter een voorstelling maken van deze technologie.
Deze nieuwe technologie combineert de echte wereld met de virtuele. Het idee is dat je in de toekomst door een bril naar de wereld kijkt, en dat de computer iets toevoegt aan die werkelijkheid. Dit is typisch een voorbeeld van ‘eerst zien, dan geloven’.
Het is bekend dat de mens een visueel ingesteld wezen is en dus beter geïnformeerd en beïnvloed kan worden met bewegende beelden dan platte tekst. Touching Media, de leverancier van interactieve producten, introduceerde de techniek in 2008 op Picnic, een jaarlijks crossmediaal evenement in Amsterdam. Totaal TV (tv-gids van Veronica Uitgeverij) meldde zich vorig jaar als eerste klant bij Touching Media. Totaal TV is de eerste televisiegids ter wereld die gebruik heeft gemaakt van AR en heeft hiermee drukwerk interactief gemaakt met 3D-objecten en/of video’s.
Tijdens de redactie tijdschrift op school heb ik kennis kunnen maken met AR. Ik geloof er sterk in dat deze extra beeldlaag, die je over de werkelijkheid legt met behulp van AR, de positie van het medium tijdschrift enorm kan beïnvloeden en versterken. Iemand vroeg mij ‘is de gewone wereld niet al ingewikkeld genoeg?’ toen ik enthousiast vertelde over AR. Ik vind van niet. AR maakt de wereld niet ingewikkelder, maar juist inzichtelijker. De media spelen vaak in op nieuwe technologie, nieuwe trends en hypes. Dus waarom ook niet AR? Daarom luidt mijn stelling voor deze visie:
Tijdschriftenmakers moeten één van de pioniers op het gebied van Augmented Reality worden om de positie van het medium tijdschrift te versterken.
Hoewel AR in de bladenwereld momenteel in een experimentele fase verkeert, zal het toepassen van deze technologie, naar mijn mening, de positie van tijdschriften zodanig versterken dat de kans op verdwijning verkleint of uitgesteld wordt. Om mijn stelling goed uiteen te kunnen zetten, moet duidelijk zijn wat AR precies is. Als eerst zal ik uitleggen waarom het juist nu verstandig is voor bladenmakers om gebruik te maken van AR. Vervolgens zal ik kort toelichten wat deze technologie kan doen. In het toegevoegde kader kun je meer te weten komen over AR en zijn diverse varianten. Met behulp van de argumenten van deskundigen en diverse bronnen zal ik de voordelen en de knelpunten van AR beschrijven. Daarop volgt kort een conclusie met mijn aanbevelingen voor vooral de tijdschriftenmakers.
Van papier naar digitaal
Wij zijn ons tegenwoordig steeds minder bewust van het feit dat wij meer tijd spenderen op het net dan vroeger. Uit de peilingen van de Jupiter Research die werden gehouden onder ruim vijfduizend mensen in Frankrijk, het Verenigd Koninkrijk, Duitsland, Italië en Spanje, blijkt dat Europeanen meer tijd op het internet doorbrengen dan het lezen van een krant of een blad. Het resultaat komt overeen met het toenemend aantal internetgebruikers: dagelijks wordt er drie uur besteed aan het lezen van gedrukte pers en vier uur per dag wordt er tijd gewijd aan het internet. Deze vaststelling illustreert het formidabele succes van het web.
Dit succes hebben ook de bladenmakers meegekregen. Met de digitale revolutie in volle gang is het maken van een goede website erg belangrijk voor tijdschriften om succesvol te blijven. Daarom hebben bijna alle tijdschriften tegenwoordig naast de papieren versie ook een internetsite. De functie van die site verschilt per blad. Corinne van Duin, hoofdredacteur van Viva: ‘De functie van Viva.nl is heel anders dan de functie van het blad: op de site komen de lezeressen samen, want het communitygevoel bij Viva is sterk.’ Van Duin vraagt zich wel af of de scheiding tussen on- en offline in de toekomst nog steeds zo sterk zal zijn .
Wel of geen succesvolle website, het medium tijdschrift kampt net als de dagbladen met de angst en de dreiging te worden gefuseerd met andere bladen die het beter doen of ze gaan failliet. Vooral nu, tijdens de economische recessie, vinden er overal fusies plaats en verdwijnen er banen. Daarnaast wordt het papier overgenomen door digitalisering en om dit te voorkomen proberen magazines de lezers op diverse manieren te blijven informeren en te entertainen. Ze organiseren speciale dagen, geven goodies weg, maken line- en brandextensions en meer.
Einde van het tijdschriftentijdperk
Ondanks dat de bladenmakers alles uit de kast halen om hun lezers te behouden en het goed te doen met de losse verkoop door middel van specials en dergelijke, blijven zij worstelen met een dalende oplage. Zij moeten vaker voor advertenties kiezen om geld binnen te halen in plaats van journalistieke producties publiceren. Trendwatcher Reinier Evers voorspelt dat tijdschriften, net als kranten, gaan verdwijnen . ‘Er is geen enkele reden dat papier zal blijven bestaan. Over een jaar of dertig verdwijnen alle tijdschriften voorgoed bij het oud papier. De kwaliteit van digitale media is nu superieur. En papier is bijvoorbeeld duurder om te maken en duurder om te bezorgen. Daarbij is het beperkt in ruimte en in timing en lastig te archiveren’, aldus de zelfverzekerde Evers. Matthieu Slee, hoofdredacteur van Story, is het niet eens met Evers: ‘Er gaan ongetwijfeld kranten en tijdschriften verdwijnen, maar er zal altijd behoefte zijn aan print.’ Een begrijpelijke reactie, volgens Evers. ‘De hoofdredacteuren van nu zijn van een generatie die is opgegroeid met tijdschriften en kranten. Papier verdwijnt zodra de huidige papiergeneratie is uitgestorven en dat is waarschijnlijk over een jaar of dertig. Maar over een jaar of tien, vijftien hebben de digitale media wel al de mainstream overgenomen’, zegt Evers.
Nieuwe prikkels
We leven in een sterk gedigitaliseerde samenleving waarin een groot gedeelte van onze informatie digitaal wordt opgeslagen en uitgewisseld. We zijn in rap tempo van archiefkasten naar databestanden gegaan en van brieven naar e-mails. Het is dan ook niet vreemd dat trendwatchers al snel de revolutie uitriepen. Op Schiphol krijg je niet eens meer een vliegticket en dat vinden we al heel normaal. Alles wordt digitaal, die science fiction uit bijvoorbeeld de filmtriologie ‘The Terminator’ lijkt nabij. Er verandert opvallend veel in de manier waarop wij nieuws en informatie tot ons nemen. De aandacht van de mediaconsument raakt steeds meer versnipperd. De consument maakt zijn eigen content, wil conversatie, oordeelt zelf en zoekt transparantie. De consument doet dat actief via kanalen als RSS, blogs, Instant Messaging, reviews, Flickr, YouTube, Uitzendinggemist, podcasts, social communities, Hyves, Twitter, etc. We zijn constant op zoek naar iets nieuws, naar nieuwe prikkels. Tot een paar jaar geleden was het ongeloofwaardig dat we draadloos konden internetten in de trein of in een bar. Nu is zelfs televisie kijken op onze mobiele telefoon mogelijk geworden. De technologie ontwikkelt zo snel dat er nauwelijks tijd is om er bij stil te staan. We raken snel gewend aan de nieuwe technologieën. Ik vraag me af wat de volgende generatie normaal gaat vinden en van welke gadgets zij zal profiteren. Maar aangezien wij, de consumenten, continu op zoek zijn naar nieuwe prikkels is het nu hét ideale moment om de lezer te prikkelen met de nieuwe technologie Augmented Reality in de bladenwereld.
Zweven tussen de virtuele en échte wereld
Webster defineert het werkwoord ‘To augment’ als: ‘to make greater, more numerous, larger, or more intense’. Je voegt dus iets toe aan de realiteit, in de meeste gevallen is dit informatie, data of afbeeldingen die worden geprojecteerd. Deze worden getoond op een mobiele telefoon of ze worden zichtbaar gemaakt met een speciale bril. AR wordt steeds populairder. In de media krijgt het steeds meer aandacht en vooral op forums en blogs is iedereen er enthousiast over. En op Twitter wordt het elk uur zeker vijf maal genoemd .
Het tweewekelijkse magazine Totaal TV kwam in november 2008 met een 3D AR Special. Het blad voegde daarmee 3D-afbeeldingen en video’s toe aan de gids. Veronica Uitgeverij zegt hiermee een wereldprimeur in het gebruik van markerless AR technologie te hebben. De lezer kan, met behulp van een webcam en gratis te downloaden software, bij een artikel een video bekijken met achtergrondinformatie. Andere voorbeelden van toegevoegde elementen zijn 3D animaties, programma- en filmtrailers en videoclips. Via onder andere Totaaltv.nl is de benodigde software te downloaden. Naast Veronica Uitgeverij werkten onder meer Touching Media, Virtual Events, Disney, Universal Music, Comedy Central, National Geographic Channel en Microsoft mee aan dit project. MIT (Massachusetts Institute of Technology) en Colombia University zijn al jaren actief bezig met onderzoek op vooral het gebied van AR als assistentie in de zorg-, marketing- en de gamesector. Maar AR heeft nu de media bereikt en maakt drukwerk interactief.
Er bestaan verschillende soorten AR: marker based AR, markerless AR en Augmented Vision. Jeroen Mol is mede-oprichter en creatieve drijfveer van Touching Media:‘Wij werken met marker-less AR en daarmee is de verbazing heel groot. Als je markers gebruikt, begrijpt het publiek direct hoe de techniek werkt. Zonder markers is de magie groter.’ Maar marker based AR is waar nu de hype over gaat. AR gebaseerd op ‘markers’ bestaat uit zwart wit illustraties, ‘codes’, die de computer herkent. ‘Directe feedback op bijvoorbeeld het Totaal TV project hebben we niet gehad. Wel zie ik de reacties van de mensen als ik een demo geef. De reacties zijn heel positief’, zegt Mol als één van de Nederlandse pioniers in AR.
Binnen handbereik
Met AR kun je een advertentie of een artikel tot leven wekken. Deze verandert op het beeldscherm in 3D of in een video. Adverteerders kunnen zo interactieve marketing uitvoeren en bladenmakers kunnen lezers aanvullende informatie bieden. AR staat volgens Jeroen Mol aan de vooravond van de hype, omdat het nu de massa begint te bereiken. Nog maar 2% van alle consumenten weet wat augmented reality is of heeft het gezien. ‘We verzinnen de mooiste dingen, bijvoorbeeld een animatie die je met je telefoon kunt aansturen. Aangezien bijna elke mobiele telefoon tegenwoordig een camera bevat, is de technologie binnen ieders handbereik gekomen.’ Ik had eerder een paar voorbeelden gegeven, maar om je geheugen op te frissen kun je denken aan:
• Een nieuwe kledinglijn van Marc Jacobs. Voor een voorproefje of backstage fragmenten van de runway kan je een webcam erbij pakken en je ziet het in een filmpje.
• Een nieuw model van de auto Audi. Pak je camera erbij en hoor hoe de motor klinkt en bekijk de auto van alle hoeken.
• De nieuwste film van Julia Roberts. Pak je camera en bekijk fragmenten van de ‘making of’ met je iPhone terwijl je op het strand ligt of in een café zit met je vrienden.
Waarom wel
Lezers worden geprikkeld om interactief met een advertentie om te gaan. AR is interessant voor vrijwel alle branches. Denk aan video’s van reisimpressies, 3D-modellen van producten, uitleg omtrent cursussen, bedrijfpresentaties, gebruikstips, interactieve games, etc. De redactie van Totaal TV werkt samen met content partners om de beleving van de lezer te verrijken . De lezer krijgt toegang tot exclusieve filmtrailers, programma-aankondigingen en interviews. Het is voor filmmaatschappijen, tv-zenders en tv-programmamakers de ideale manier om lezers en kijkers te enthousiasmeren.
Consumenten krijgen in toenemende mate te maken met een laag informatie over de realiteit heen. Zeker nu de functionaliteit en connectiviteit van de mobiele telefoon uitgebreider wordt. Aanbieders kunnen met behulp van AR waarde toevoegen aan hun bestaande diensten, of er compleet nieuwe diensten omheen bouwen. Er zijn diverse toepassingsgebieden, bijvoorbeeld: reclame, navigatie, toerisme, entertainment, onderwijs en meer.
Waarom niet
3D is duur. Jeroen Mol: ‘In eerste instantie richtten we ons met AR op evenementen, want daar zit budget. 3D-ontwikkeling is prijzig, je bent soms twee weken bezig. De software licentie is duur, dus het is moeilijk om AR op de markt te brengen. Ook Mark de Jong is het eens met Mol. De Jong is ondernemer en onder andere verantwoordelijk voor het distributienetwerk van Cybermindnl.com en initiatiefnemer van Mobivar (Mobile Virtual and Augmented Reality). ‘Het modelleren van 3D objecten is kostbaar.’ Maar goed kwaliteit is kostbaar. Met deze gedachte heb ik een dagje rond te gelopen op de reactie Televizier, Avrobode en TV Film in Hilversum. Ik ontdekte dat de meeste dames met diverse functies enthousiast waren over AR, maar vonden het te ingewikkeld. Irma Tomas van Televizier: ‘Ik ben te lui om de instructies te lezen en een software programma te installeren voordat ik wat kan zien. Maar als iemand dat voor mij wilt doen, vind ik het wel stoer om het te gebruiken.’ De mannen daarentegen vonden het niet ingewikkeld en gingen gelijk oriënteren op het net. ‘Hoe zit het met AR in de gamesector? Heb ik een speciale bril nodig of is een webcam voldoende?’, vroeg redactiechef Jeroen de Goeij.
Voor veel vrouwen kan het in de eerste instantie te ingewikkeld zijn, maar het lijkt moeilijker dan het werkelijk is. Als consument hoef je niet veel te doen. Mol merkt wel dat ‘consumenten met 3D-objecten 18x langer bezig zijn dan met een advertentie in print.’ Daarnaast zegt hij: ‘Adverteerders roepen allemaal: we willen iets nieuws. NGIZ (Nederlands Genootschap voor Internationale Zaken, red.) was een fantastische klant. Voor hen maakten we een donorregistratieformulier dat na downloaden een 3D-object laat zien. Ik geloof dat de advertentiemarkt er klaar voor is. Het platform waarop iedereen kan inhaken staat klaar.’ Dat de adverteerders snel te vinden zijn in bijna alle sectoren is wel duidelijk. We kunnen er niet meer omheen. Je merkt nu al dat advertenties de ruimte voor journalistieke producties over hebben genomen zowel op papier als op de website. Met het toepassen van AR, is het mogelijk dat er meer aandacht en ruimte komt voor illustraties en vormgeving dan platte tekst. De kans bestaat ook dat het stuk alleen gelezen wordt of nauwelijks gelezen wordt omdat een nieuwe technologie interessanter is . Het is dus het zonde van het werk van de journalist/ redacteur en de ruimte in het blad.
Conclusie
Het is goed om als medium exclusiviteit te bieden aan je lezers, kijkers en/of luisteraars. Je moet als blad jezelf onderscheiden van de andere bladen. Ik ben sterk van mening dat exclusiviteit bieden een must is voor tijdschriften. Nu is de hype rondom AR groot. De hoge verwachtingen zullen het op de korte termijn misschien niet waarmaken, maar AR is halverwege de ‘technology trigger’ fase van de hype cycle van de nieuwe media. Het is slim om nu, tijdens de economische recessie, een minirevolutie te maken in de bladenwereld, want de consumenten willen juist nu vernieuwing en ontwikkeling. Het is duidelijk dat AR kostbaar is, maar naast het feit dat je de nieuwsgierigheid van consumenten wekt, versterk je als tijdschrift je positie tussen de concurrenten en krijg je tijdelijk veel media aandacht. Grote en succesvolle uitgevers als Sanoma en Veronica Publishing zouden het financieel best kunnen veroorloven om AR toe te passen. Bedrijven als Mobivar willen ondernemingen en personen die wel de ideeën in huis hebben, maar niet de kennis en kunde, helpen deze tot uitvoering te brengen. De Jong: ‘Wij richten ons op de toepassing van AR en hoe dit uiteindelijk gebruikt/getoond kan worden met beamer, mobieltje, monitor of bril.’ Mol zei eerder dat hij gelooft dat de advertentiemarkt klaar is voor AR. Ik ben er van overtuigd dat nu ook de bladenmarkt er ook klaar voor is. Maar de vraag blijft: hoe lang hebben de Nederlandse media nodig voor een algemene adoptie van deze technologie? Het is nu even afwachten, maar zodra één schaap over de dam is volgen er meer.
Kader:
Je hebt verschillende soorten AR: marker based AR, markerless AR en Augmented Vision.
Level 1 - marker based AR
Dit is waar nu de hype over gaat. Augmented Reality gebaseerd op ‘markers’. Dat zijn de zwart wit illustraties, ‘codes’, die de computer herkent.
Het is de eerste stap van grafische AR omdat het gebruik maakt van directe verwerking van de ‘werkelijkheid’ door de herkenning van markers die vervolgens grafisch verrijkt wordt weergegeven op een scherm. De eerste vorm is 2D-marker AR die op computers en webcams is gebaseerd. De meeste applicaties hiervan gebruiken een internet verbinding voor interactiviteit en meer informatie. De marker is de vierkante zwart beeld illustratie die je uitprint en voor je webcam houdt om de 3D animatie te zien.
Dit is waar de meeste mensen nu mee bezig zijn. Er zijn gratis toolkits voorhanden om applicaties mee te maken. Vervolgens is er ook 2D-marker AR met een mobiele telefoon. Dit is erg complex en vereist een krachtige mobiele telefoon. Het is daarnaast ook niet mogelijk op een iPhone te gebruiken, omdat het hierop niet is toegestaan om videofragmenten live te verwerken. Je kan ook geen film ermee opnemen. Overigens is het wel mogelijk met een gekraakte iPhone.
Verrassend genoeg past 2D-marker AR het meeste toe op een Windows Mobile OS. Driedimensionale objectherkenning is de meest vooruitstrevende en indrukwekkende vorm van marker AR. Een fysiek object wordt herkent en ‘verrijkt’. Voorlopig zal marker based AR hot blijven ondanks dat het op mobiel wat achterloopt in vergelijking met wat er op een PC gebeurt door de kracht van de processor.
Level 2 - markerless AR
Augmented Reality zonder markers is krachtig. Haal je mobiele telefoon uit je zak en ervaar het. Zo eenvoudig is het. Alleen G1 (de T-Mobile, Google Android telefoon) gebruikers kunnen dit ervaren. Onder andere met Wikitude van Mobilizy en later met de ING-wegwijzer van SPRX. Het is gebaseerd op GPS gegevens en het kompas. Door de GPS weet de telefoon waar het is, en door het kompas weet het in welke richting het gericht is, zodat op het beeldscherm de werkelijkheid verrijkt kan worden op basis van de camera input. Markerless AR is halverwege de ‘technology trigger’ fase van de hype cycle nu er meer telefoons gaan uitkomen met de combinatie GPS en kompas. De Nokia N97 komt deze zomer uit en zal de eerste niet Android AR applicaties mogelijk maken. Het is onbekend of de nieuwe iPhone naast een GPS ook een kompas zal hebben. Dit zal een ERG grote betekenis hebben voor AR.
Level 3 - Augmented Vision
Dit bestaat nog niet. Wanneer AR echt audiovisueel wordt, dan is het alsof je ondergedompeld bent. De hele ervaring wordt relevant, context gebaseerd en persoonlijk. Dit is radicaal en verandert alles. Dit zal de nieuwe evolutie van media worden. Print, Radio, Televisie, Internet, Augmented Reality maken plaats voor Augmented Vision. Dit derde niveau zal ook mobiel zijn. Het zal meer dan drie jaar duren voordat er maar iets is wat hierbij in de buurt komt. Tot die tijd is er niet meer dan wetenschappelijk nieuws zoals dat van de Universiteit van Washington die werken aan contactlenzen met een beeldscherm erin.
Nieuwste ontwikkeling in AR:
Een andere toepassing is recentelijk gelanceerd voor de iPhone: de Sekai Camera van Tonchidot (Japan). Met de ‘Sekai Camera’ kun je je camera op een interessante plaats of object richten en krijg je direct feedback op je scherm in de vorm van reviews, berichten, aanbiedingen of tags die een grafische laag vormen over de fysieke wereld (een ‘graphical overlay’). Tonchidot noemt de camera een ‘social tagging device’ voor de iPhone. Het combineert een aantal functies van de iPhone: de camera, GPS en de internetverbinding. Allereerst bepaalt de ingebouwde GPS van de iPhone waar je je bevindt. Vervolgens kun je informatie ontvangen over plaatsen en objecten om je heen, geprojecteerd (overlaid) in een real-time video. Tevens kun je zelf informatie toevoegen. Je richt je camera op het object naar keuze en je kunt een tag toevoegen, met daarin tekst, beeld of geluid.
Productie uit redactie Europa (buitenland) - reportage
Van spijkerschrift naar nucleaire wapens
Het imago van Iran staat centraal in de tentoonstelling Van Gilgamesj tot Zenobia
De geschiedenis en de rijke cultuur van Iran krijgt de aandacht tijdens de tentoonstelling Van Gilgamesj tot Zenobia in Brussel. De oude kunstcollectie uit het Nabije Oosten en Iran is tot eind juli te bewonderen in de Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis. ‘De tentoonstelling zorgt voor een positieve belangstelling voor Iran binnen Europa’, zegt Bart Suys van de dienst communicatie van het Koninklijk Museum. Het imago van deze islamitische staat is de laatste jaren drastisch veranderd. Het land komt alleen in het nieuws met zijn nucleaire programma, zijn steun aan terrorisme en een president met felle uitspraken. De bevolking heeft het wereldwijd moeilijk met dit slechte imago.
Iran, ook wel door velen gekend als voormalig Perzië, stond vroeger bekend als een machtig land met een rijke cultuur, fraaie miniaturen, tapijten en bijzondere steden als Persepolis, Babylon, Susan en Esfahan. Iran is van groot invloed geweest op de ontwikkeling van de Westerse wereld. Van het aanleggen van handelsroutes tot aan de ontwikkeling van het schrift. Deze invloeden zijn zeer indrukwekkend en voor de liefhebbers is een bezoekje aan de Brusselse museum het zeker waard.
De Mesopotamische held Gilgamesj
De tentoonstelling
’Ik heb enkele jaren geschiedenislessen gehad in Iran, maar als ik zo van dichtbij de stukken bekijk en besef dat dit allemaal uit Perzië komt, krijg ik kippenvel en een trots gevoel’, zegt de 24-jarige Milad Hematnia. De beroemde votiefplaat waarop de Mesopotamische held Gilgamesj staat afgebeeld na zijn overwinning op de hemelse stier, is het eerste wat je ziet wanneer je de zaal binnenloopt. Gilgamesj was de vijfde koning van Uruk en wordt beschreven als tweederde god en eenderde mens. Op de achtergrond hangt een grote kaart van het Midden-Oosten waardoor je gelijk wordt betrokken bij deze historische regio.
De topstukken zorgen voor een visueel genot. De stilte, de vierkante etalages en tafels omringd door zwarte slierten stof en een donkere vloerbedekking vormen het decor van de kunstwerken. Eeuwenoude doeken en wandeltapijten hangen aan de zwarte muren. Dikke boeken over Babylonië, rolzegels, funderingsstiften en decoratieve panelen waarop mytische wezens zijn afgebeeld, trekken de meeste aandacht. Kleine beeldschermen geven in het Frans en Nederlands extra informatie over de kunststukken die verdeeld zijn per land: Syrië, Mesopotamië, Fenicië, de zuidelijke Levant, Voor-Azië, Zuid-Arabië en Iran.
Aan de kunstcollectie ontbraken een aantal stukken die voor een chronologische verhaal zorgden. De Brusselse museum had deze topstukken niet tot zijn beschikking. Eind 2007 is deze collectie compleet gemaakt door het Louvre en the British Museum. De tentoonstelling begint pakkend door een twaalftal meesterwerken van het Louvre uit de periode van de Achemenidische koning Darius de Grote te laten zien. In het midden van de zaal staat een tombe van kalksteen die een beetje gelig van kleur is. Bij te veel stilte ontstaat er een griezelige sfeer waarbij de beelden en de schilderijen tot leven lijken te komen. De tentoonstelling prikkelt de nieuwsgierigheid van de liefhebbers van geschiedenis en het Midden-Oosten met de eeuwen oude kunststukken. Aan de bijschriften is niet veel aandacht besteed, de achtergrondinformatie is zeer lezenswaardig, ook al moet je soms de nek lang maken om de borden goed te kunnen lezen.
Koning Darius de Grote
Bart Suys zegt dat de tentoonstelling van grote waarde is voor de ontwikkeling van de Westerse samenleving. ‘Tot de topwerken van het museum moeten zeker de bronzen uit Luristan –Iran- worden gerekend. Deze stukken behoren tot een uniek ensemble in de wereld’, aldus Suys. Deze bronzen wapens, vaatwerk en sieraden werden gedecoreerd in een heel eigen stijl met vooral sterk gestileerde diermotieven. De uitzonderlijke rolzegel, de talrijke getuigenissen van het schrift en natuurlijk de beroemde votiefplaat waarop Gilgamesj staat afgebeeld, behoren ook tot de topstukken van de museum.
De architecturale wandplaten van geglazuurd aardewerk hebben iets weg van een oud Grieks paleis. Gouden sieraden, pendentieven, vazen, haarspelden en bronzen spiegels uit de zesde eeuw hebben veel overeenkomsten met de traditionele accessoires uit India, die bestaan uit veel felle kleuren en geelgoud. De Egyptische invloeden zijn terug te vinden in de diverse votiefbeeldjes van aanbidders uit de achtste eeuw.
De stukken overspannen de periode die loopt tot aan de Romeinse veroveringen. De gevangenneming van koningin Zenobia van Palmyra door keizer Aurelius in 272 na Christus mankeert het eindpunt van dit historische overzicht. ‘De werken werden in belangrijke mate gekozen op basis van hun esthetische kwaliteiten’, zegt Suys. De vele bronzen en gouden stukken zijn uit het Perzische tijdperk. De Perzische macht besloeg rond de vierde eeuw voor Christus een gebied van Egypte in het westen tot aan India in het oosten en Griekenland in het noorden.
De kunstschatten bewijzen hoe onze beschaving schatplichtig is aan die oude culturen, die zo belangrijk waren voor de ontwikkeling van het schrift, de uitvinding van de boekhoudkunde, de literatuur en de rechtspraak. Maar vooral heeft de opleving van de Europese economie veel te danken aan het Perzische Rijk. Zo verdeelde bijvoorbeeld de Achaemeniden-sjah Darius I van Perzië -521 voor Christus tot 485 voor Christus- zijn koninkrijk in ongeveer twintig provincies onder gouverneurs. Hij stelde een belastingsysteem op om elke provincie geld en middelen te laten afdragen aan de regering. Hij nam het geavanceerde postsysteem van de Assyriërs over en breidde het uit.
Darius I legde de beroemde Koninklijke Weg aan door oude handelsroutes te verbeteren. Daardoor werd handel met landen als Egypte, India en Griekenland mogelijk. Hij verplaatste het beleidscentrum van Perzië naar Susa, dichtbij Babylon en dichter bij het centrum van het koninkrijk. De Perzen stonden toe dat lokale culturen intact bleven. Dit kwam uiteindelijk het imperium ten goede, aangezien de veroverde volkeren geen behoefte voelden in opstand te komen. Achaemenidisch Perzië verenigde mensen en koninkrijken van elke belangrijke beschaving uit die tijd. Voor het eerst waren de mensen van zeer verschillende culturen met elkaar in contact gebracht onder één heerser.
Een akkadische inscriptie uit het voormalig Perzië
Opinies
‘Tentoonstellingen over of rond de periode van de Sjah mogen niet worden tentoongesteld in Iran. Het is goed dat Brussel als hoofdstad van de Europese Unie, de mogelijkheid creëert en de geschiedenis laat herontdekken’, zegt de Iraanse fotografe Newsha Tavakolian. ‘Veel Iraanse kunstenaars waaronder ook fotografen als ik, richten zich tot het Westen voor steun en erkenning omdat het in Iran niet mogelijk is’, aldus Tavakolian. De fotografe werkt in het Midden-Oosten, maar vooral in Iran. Haar foto’s zijn onder andere gepubliceerd in de New York Times, NRC-Handelsblad en Le Figaro. Zij is van mening dat poëzie, kunst en cultuur heel erg belangrijk zijn in Iran ‘In het Westen is kunst immers voor een veel breder publiek toegankelijk, er is meer geld en er zijn meer podia, kunstgalerieën en musea waar de kunstenaars hun werk kunnen tonen.’
Gevestigde kunstenaars produceren werk dat een Westers publiek moet kunnen behagen. Fotografen benadrukken bijvoorbeeld de chador, de lange zwarte sluier, die wereldberoemd werd na de Islamitische revolutie van 1979 en filmmakers maken opnamen van dorpen waar ezels los rondlopen en dorpelingen hout verzamelen voor hun kachels. Tavakolian: ‘In Iran maken deze films nauwelijks indruk, want het land is veranderd in een verstedelijkte maatschappij waar de chador steeds meer uit het straatbeeld verdwijnt en waar de mensen in de nieuwste auto's rijden. In het Westen zijn de beelden van de chador en ezels te zien in bioscopen en musea. Zo wordt het algemeen verspreide 'achterlijke' imago van Iran bevestigd.’
Foto van Word Press gemaakt door Tavakolian
De pas afgestudeerde politicoloog van de Universiteit van Amsterdam, Peyman Jafari, is momenteel in Iran voor fieldresearch. Hij heeft daar diverse musea bezocht, waar ook veel topstukken zoals de eeuwenoude inscripties uit Perzië te bewonderen zijn. Hij is sterk overtuigd dat dit soort tentoonstellingen kunnen bijdragen aan een beter beeld van het land. ‘Iran is de laatste jaren vaak eenzijdig afgebeeld met vooral het aspect buitenlandse politiek, kernenergie en terrorisme.’ Jafari vindt dat Iran voor de meeste mensen in het Westen echter een black box blijft. ‘Het is goed dat de veelzijdigheid van deze staat tijdens de tentoonstelling in Brussel benadrukt kan worden en dat er aangetoond wordt dat Iran, net als elk ander land veel complexer is’, aldus Jafari.
Mehdi Nobari, de voorzitter van de Iraanse Vereniging voor Cultuur, Kunst en Mensenrechten in België, ervaart dat Iraans-Vlaamse mensen het moeilijk hebben met het huidige imago van Iran. ‘Mensen uit Iran zijn het zat om telkens gezien te worden als een terrorist. Iraanse mensen in Iran en Europa zijn zeer actief op het gebied van kunst en cultuur’, zegt Nobari geëmotioneerd.
Deze Iraanse vereniging werkt met kunstliefhebbers en ontwikkelingsorganisaties in het Westen. Zij zijn van mening dat Europese organisaties wat meer risico moeten nemen bij het promoten van Iraanse kunst. Ze moeten verder kijken dan de beroemde namen en de gevestigde reputaties, en aandacht schenken aan de duizenden jonge kunstenaars die staan te trappelen om hun invalshoek te laten zien. ‘Wij moeten vanuit een democratische maatschappij de kunstenaars de vrijheid geven om zo origineel mogelijk te zijn en de rest van de wereld kennis te laten maken met andere aspecten van het Iraanse volk en van het land zelf’, aldus Nobari.
Maghsoud Naimi Zaker zegt: ’Ik merk dat in Iran door jongeren veel aan kunst en muziek wordt gedaan, want zo kunnen zij zich het beste uitten. Vaak proberen zij via internet hun talenten met de wereld te delen en hopen dat hun muziek en kunst kan bijdragen aan een beter beeld van Iran. Dit leeft heel sterk onder de jongeren want tegenwoordig merk ik dat bijna alle jongeren een muziekinstrument spelen.’
Naimi Zaker is vijfentwintig jaar filmmaker en cartoonist in Iran. Afgelopen week heeft hij met een team van de SABA Center uit Iran, het internationale animatie film festival in de Franse Annecy bezocht. ‘Het is een teleurstelling te horen dat er mensen in Europa zijn die denken dat er geen computers in Iran bestaan. Je moet eens zien met wat voor moderne apparatuur wij films maken’, zegt de Iraanse animatiefilmmaker.
Imagoverandering
De tentoonstelling was oorspronkelijk te bezoeken tot eind april, maar is wegens succes en veel interesse verlengd tot 29 juli. Of deze manifestatie kan bijdragen aan een imagoverandering van Iran moet nog uitblijken. ‘Het is best raar dat een imago vaak niet veel voorstelt maar wel veel effect heeft op de maatschappij’, zegt Naimi Zaker. Naats deze tentoonstelling is er nu ook kunst uit de islamitische wereld te bewonderen.
‘Het is belangrijk dat de Iraanse bevolking wereldwijd trots is op zijn geboorteland. En met activiteiten organiseren op het gebied van cultuur en kunst wordt men er steeds aan herinnerd waar hij vandaan komt’, zegt Nobari van de Iraanse vereniging in België. Naimi Zaker zegt: ‘Een imago van een land moet niet gecreëerd worden door uitspraken van een president of door alleen politieke kwesties. Een land en zijn bevolking heeft veel meer te bieden dan dat.’
Het imago van Iran staat centraal in de tentoonstelling Van Gilgamesj tot Zenobia
De geschiedenis en de rijke cultuur van Iran krijgt de aandacht tijdens de tentoonstelling Van Gilgamesj tot Zenobia in Brussel. De oude kunstcollectie uit het Nabije Oosten en Iran is tot eind juli te bewonderen in de Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis. ‘De tentoonstelling zorgt voor een positieve belangstelling voor Iran binnen Europa’, zegt Bart Suys van de dienst communicatie van het Koninklijk Museum. Het imago van deze islamitische staat is de laatste jaren drastisch veranderd. Het land komt alleen in het nieuws met zijn nucleaire programma, zijn steun aan terrorisme en een president met felle uitspraken. De bevolking heeft het wereldwijd moeilijk met dit slechte imago.
Iran, ook wel door velen gekend als voormalig Perzië, stond vroeger bekend als een machtig land met een rijke cultuur, fraaie miniaturen, tapijten en bijzondere steden als Persepolis, Babylon, Susan en Esfahan. Iran is van groot invloed geweest op de ontwikkeling van de Westerse wereld. Van het aanleggen van handelsroutes tot aan de ontwikkeling van het schrift. Deze invloeden zijn zeer indrukwekkend en voor de liefhebbers is een bezoekje aan de Brusselse museum het zeker waard.
De Mesopotamische held Gilgamesj
De tentoonstelling
’Ik heb enkele jaren geschiedenislessen gehad in Iran, maar als ik zo van dichtbij de stukken bekijk en besef dat dit allemaal uit Perzië komt, krijg ik kippenvel en een trots gevoel’, zegt de 24-jarige Milad Hematnia. De beroemde votiefplaat waarop de Mesopotamische held Gilgamesj staat afgebeeld na zijn overwinning op de hemelse stier, is het eerste wat je ziet wanneer je de zaal binnenloopt. Gilgamesj was de vijfde koning van Uruk en wordt beschreven als tweederde god en eenderde mens. Op de achtergrond hangt een grote kaart van het Midden-Oosten waardoor je gelijk wordt betrokken bij deze historische regio.
De topstukken zorgen voor een visueel genot. De stilte, de vierkante etalages en tafels omringd door zwarte slierten stof en een donkere vloerbedekking vormen het decor van de kunstwerken. Eeuwenoude doeken en wandeltapijten hangen aan de zwarte muren. Dikke boeken over Babylonië, rolzegels, funderingsstiften en decoratieve panelen waarop mytische wezens zijn afgebeeld, trekken de meeste aandacht. Kleine beeldschermen geven in het Frans en Nederlands extra informatie over de kunststukken die verdeeld zijn per land: Syrië, Mesopotamië, Fenicië, de zuidelijke Levant, Voor-Azië, Zuid-Arabië en Iran.
Aan de kunstcollectie ontbraken een aantal stukken die voor een chronologische verhaal zorgden. De Brusselse museum had deze topstukken niet tot zijn beschikking. Eind 2007 is deze collectie compleet gemaakt door het Louvre en the British Museum. De tentoonstelling begint pakkend door een twaalftal meesterwerken van het Louvre uit de periode van de Achemenidische koning Darius de Grote te laten zien. In het midden van de zaal staat een tombe van kalksteen die een beetje gelig van kleur is. Bij te veel stilte ontstaat er een griezelige sfeer waarbij de beelden en de schilderijen tot leven lijken te komen. De tentoonstelling prikkelt de nieuwsgierigheid van de liefhebbers van geschiedenis en het Midden-Oosten met de eeuwen oude kunststukken. Aan de bijschriften is niet veel aandacht besteed, de achtergrondinformatie is zeer lezenswaardig, ook al moet je soms de nek lang maken om de borden goed te kunnen lezen.
Koning Darius de Grote
Bart Suys zegt dat de tentoonstelling van grote waarde is voor de ontwikkeling van de Westerse samenleving. ‘Tot de topwerken van het museum moeten zeker de bronzen uit Luristan –Iran- worden gerekend. Deze stukken behoren tot een uniek ensemble in de wereld’, aldus Suys. Deze bronzen wapens, vaatwerk en sieraden werden gedecoreerd in een heel eigen stijl met vooral sterk gestileerde diermotieven. De uitzonderlijke rolzegel, de talrijke getuigenissen van het schrift en natuurlijk de beroemde votiefplaat waarop Gilgamesj staat afgebeeld, behoren ook tot de topstukken van de museum.
De architecturale wandplaten van geglazuurd aardewerk hebben iets weg van een oud Grieks paleis. Gouden sieraden, pendentieven, vazen, haarspelden en bronzen spiegels uit de zesde eeuw hebben veel overeenkomsten met de traditionele accessoires uit India, die bestaan uit veel felle kleuren en geelgoud. De Egyptische invloeden zijn terug te vinden in de diverse votiefbeeldjes van aanbidders uit de achtste eeuw.
De stukken overspannen de periode die loopt tot aan de Romeinse veroveringen. De gevangenneming van koningin Zenobia van Palmyra door keizer Aurelius in 272 na Christus mankeert het eindpunt van dit historische overzicht. ‘De werken werden in belangrijke mate gekozen op basis van hun esthetische kwaliteiten’, zegt Suys. De vele bronzen en gouden stukken zijn uit het Perzische tijdperk. De Perzische macht besloeg rond de vierde eeuw voor Christus een gebied van Egypte in het westen tot aan India in het oosten en Griekenland in het noorden.
De kunstschatten bewijzen hoe onze beschaving schatplichtig is aan die oude culturen, die zo belangrijk waren voor de ontwikkeling van het schrift, de uitvinding van de boekhoudkunde, de literatuur en de rechtspraak. Maar vooral heeft de opleving van de Europese economie veel te danken aan het Perzische Rijk. Zo verdeelde bijvoorbeeld de Achaemeniden-sjah Darius I van Perzië -521 voor Christus tot 485 voor Christus- zijn koninkrijk in ongeveer twintig provincies onder gouverneurs. Hij stelde een belastingsysteem op om elke provincie geld en middelen te laten afdragen aan de regering. Hij nam het geavanceerde postsysteem van de Assyriërs over en breidde het uit.
Darius I legde de beroemde Koninklijke Weg aan door oude handelsroutes te verbeteren. Daardoor werd handel met landen als Egypte, India en Griekenland mogelijk. Hij verplaatste het beleidscentrum van Perzië naar Susa, dichtbij Babylon en dichter bij het centrum van het koninkrijk. De Perzen stonden toe dat lokale culturen intact bleven. Dit kwam uiteindelijk het imperium ten goede, aangezien de veroverde volkeren geen behoefte voelden in opstand te komen. Achaemenidisch Perzië verenigde mensen en koninkrijken van elke belangrijke beschaving uit die tijd. Voor het eerst waren de mensen van zeer verschillende culturen met elkaar in contact gebracht onder één heerser.
Een akkadische inscriptie uit het voormalig Perzië
Opinies
‘Tentoonstellingen over of rond de periode van de Sjah mogen niet worden tentoongesteld in Iran. Het is goed dat Brussel als hoofdstad van de Europese Unie, de mogelijkheid creëert en de geschiedenis laat herontdekken’, zegt de Iraanse fotografe Newsha Tavakolian. ‘Veel Iraanse kunstenaars waaronder ook fotografen als ik, richten zich tot het Westen voor steun en erkenning omdat het in Iran niet mogelijk is’, aldus Tavakolian. De fotografe werkt in het Midden-Oosten, maar vooral in Iran. Haar foto’s zijn onder andere gepubliceerd in de New York Times, NRC-Handelsblad en Le Figaro. Zij is van mening dat poëzie, kunst en cultuur heel erg belangrijk zijn in Iran ‘In het Westen is kunst immers voor een veel breder publiek toegankelijk, er is meer geld en er zijn meer podia, kunstgalerieën en musea waar de kunstenaars hun werk kunnen tonen.’
Gevestigde kunstenaars produceren werk dat een Westers publiek moet kunnen behagen. Fotografen benadrukken bijvoorbeeld de chador, de lange zwarte sluier, die wereldberoemd werd na de Islamitische revolutie van 1979 en filmmakers maken opnamen van dorpen waar ezels los rondlopen en dorpelingen hout verzamelen voor hun kachels. Tavakolian: ‘In Iran maken deze films nauwelijks indruk, want het land is veranderd in een verstedelijkte maatschappij waar de chador steeds meer uit het straatbeeld verdwijnt en waar de mensen in de nieuwste auto's rijden. In het Westen zijn de beelden van de chador en ezels te zien in bioscopen en musea. Zo wordt het algemeen verspreide 'achterlijke' imago van Iran bevestigd.’
Foto van Word Press gemaakt door Tavakolian
De pas afgestudeerde politicoloog van de Universiteit van Amsterdam, Peyman Jafari, is momenteel in Iran voor fieldresearch. Hij heeft daar diverse musea bezocht, waar ook veel topstukken zoals de eeuwenoude inscripties uit Perzië te bewonderen zijn. Hij is sterk overtuigd dat dit soort tentoonstellingen kunnen bijdragen aan een beter beeld van het land. ‘Iran is de laatste jaren vaak eenzijdig afgebeeld met vooral het aspect buitenlandse politiek, kernenergie en terrorisme.’ Jafari vindt dat Iran voor de meeste mensen in het Westen echter een black box blijft. ‘Het is goed dat de veelzijdigheid van deze staat tijdens de tentoonstelling in Brussel benadrukt kan worden en dat er aangetoond wordt dat Iran, net als elk ander land veel complexer is’, aldus Jafari.
Mehdi Nobari, de voorzitter van de Iraanse Vereniging voor Cultuur, Kunst en Mensenrechten in België, ervaart dat Iraans-Vlaamse mensen het moeilijk hebben met het huidige imago van Iran. ‘Mensen uit Iran zijn het zat om telkens gezien te worden als een terrorist. Iraanse mensen in Iran en Europa zijn zeer actief op het gebied van kunst en cultuur’, zegt Nobari geëmotioneerd.
Deze Iraanse vereniging werkt met kunstliefhebbers en ontwikkelingsorganisaties in het Westen. Zij zijn van mening dat Europese organisaties wat meer risico moeten nemen bij het promoten van Iraanse kunst. Ze moeten verder kijken dan de beroemde namen en de gevestigde reputaties, en aandacht schenken aan de duizenden jonge kunstenaars die staan te trappelen om hun invalshoek te laten zien. ‘Wij moeten vanuit een democratische maatschappij de kunstenaars de vrijheid geven om zo origineel mogelijk te zijn en de rest van de wereld kennis te laten maken met andere aspecten van het Iraanse volk en van het land zelf’, aldus Nobari.
Maghsoud Naimi Zaker zegt: ’Ik merk dat in Iran door jongeren veel aan kunst en muziek wordt gedaan, want zo kunnen zij zich het beste uitten. Vaak proberen zij via internet hun talenten met de wereld te delen en hopen dat hun muziek en kunst kan bijdragen aan een beter beeld van Iran. Dit leeft heel sterk onder de jongeren want tegenwoordig merk ik dat bijna alle jongeren een muziekinstrument spelen.’
Naimi Zaker is vijfentwintig jaar filmmaker en cartoonist in Iran. Afgelopen week heeft hij met een team van de SABA Center uit Iran, het internationale animatie film festival in de Franse Annecy bezocht. ‘Het is een teleurstelling te horen dat er mensen in Europa zijn die denken dat er geen computers in Iran bestaan. Je moet eens zien met wat voor moderne apparatuur wij films maken’, zegt de Iraanse animatiefilmmaker.
Imagoverandering
De tentoonstelling was oorspronkelijk te bezoeken tot eind april, maar is wegens succes en veel interesse verlengd tot 29 juli. Of deze manifestatie kan bijdragen aan een imagoverandering van Iran moet nog uitblijken. ‘Het is best raar dat een imago vaak niet veel voorstelt maar wel veel effect heeft op de maatschappij’, zegt Naimi Zaker. Naats deze tentoonstelling is er nu ook kunst uit de islamitische wereld te bewonderen.
‘Het is belangrijk dat de Iraanse bevolking wereldwijd trots is op zijn geboorteland. En met activiteiten organiseren op het gebied van cultuur en kunst wordt men er steeds aan herinnerd waar hij vandaan komt’, zegt Nobari van de Iraanse vereniging in België. Naimi Zaker zegt: ‘Een imago van een land moet niet gecreëerd worden door uitspraken van een president of door alleen politieke kwesties. Een land en zijn bevolking heeft veel meer te bieden dan dat.’
Productie uit mijn minor in Concordia University in Montreal, Canada
Document Analysis: ‘War and Peace’
Quotations from chairman Mao Tse-Tung
By professor Stuart R. Schram
Course: the 20th Century
Professor: R. Schade
Date: Tuesday, December 20th
(Mao Tse-Tung / Mao Zedong is used as Mao further in this analysis).
The author of this document is Stuart R. Schram. He is a professor at the Harvard University in the United States. Professor Schram is specialized in China’s history and politics. This document, ‘War and Peace’, comes from his book: ‘The political thought of Mao Tse-Tung’, which first was published in 1963. This book is a collection that consist of some of the most fundamental extracts from Mao Tse-Tung’s works as well as some articles that are from the ‘Selected Works’ of Mao. This collection represents Mao’s personality and experience.
Schram’s document is based on thoughts and quotations of Mao. He explains the quotes and refers to sources like books on Chinese revolution or published articles on Mao’s thoughts and quotes. The most general and probably the most lasting expression of Mao Tse-tung's contribution to the Chinese revolution was his thought, which makes this document very interesting.
Professor Schram expects his audience to have a fundamental knowledge on politics, classes of society and terms like communism, socialism, capitalism, imperialism, Marxism and Leninism. The intended audience are people who have interests in China’s history, politics and the thoughts of the famous chairman Mao Tse-Tung. These people don’t really have to be high educated people, but they certainly have to be aware of the political terms that I mentioned before.
The purpose of this document is basically to introduce the audience with the thoughts of Mao, especially on wars and Mao’s communism theory. While reading this document you can’t really ask questions like: should I believe what I am being told?, Does this help me understand Mao’s thoughts better? or Are my expectations fulfilled? The only question you start to ask your self while or after reading this document is: ‘Am I a communist, socialist, capitalist or a imperialist?’ When you read this document, you start to think if the capitalists and imperialistic countries are ‘the bad guys’ and the socialists and the communist countries are ‘the good guys’. ‘Our country and all the other socialist countries want peace; so do the peoples of all the countries in the world. The only ones who crave war and do not want peace are certain monopoly capitalist countries which depend on aggression for their profits’ (course pack, p. 98). This in an example of starting having doubts about being a ‘good’ or ‘bad’ guy, while reading this document.
Professor Schram gives the audience information about Mao’s thoughts as a ruler of China, as a Marxist and a Leninist. The author does this by his selection of Mao’s interesting quotes. The author gives examples with Mao’s quotes and explanations about what Mao’s communist thoughts were about. The content of this document is based on wars that are divided into two kinds, just and unjust. All wars that are progressive are just, and all wars that impede progress are unjust. Communists oppose all unjust wars that impede progress, but they do not oppose progressive, just wars. These selected quotes and thoughts of Mao gives you a summary on war, that is a monster of mutual slaughter among men. ‘There is only one way to eliminate war and that is to oppose war with war.’ The answer to when will it end? is: when human society advances to the point where classes and states are eliminated, there will be no more wars. Schram’s version of Mao’s warning contains ‘whether or not a third world war will break out, we’ -as in communists- ‘must be mentally prepared and do some analysis. If the imperialist insist on unleashing another war, we should not be afraid of it. First, we are against it, second, we are not afraid of it’ (course pack, p. 99).
This document was probably written because of many interests in Mao’s thoughts, like academic interest in Mao's role in the Chinese Revolution that remains intense, as scholars and commentators continue to analyze his thinking and the history of the movement for clues about the Chinese model and its supposedly unique features. The debate about Mao's career and influence is now enlivened by the consequences of the dramatic turn by the Chinese Communist Party (CCP) away from the radical socialism, he is said to represent and its granting of a far greater role to the market, though without shedding much of its political power. Collections of primary sources on Mao and CCP history, written by the communists themselves, are readily available but informed scholarship is indispensable to explain these sources and to put them in proper perspective. What were Mao's objectives? Were they consistent? This document and Schram’s books will help to identify some of the answers. Bringing together good scholarship, reportage, and other materials, the collection includes the following: scholarly studies by Westerners on Mao's life and work, including wide-ranging studies of Mao's political career as a whole; psychological studies; studies on his interpretation of Marxism; and assessments of his role in the Chinese Revolution. This document is a reference resource for all scholars and students with interest in Chinese history and communism. The author doesn’t really make a statement, but he has used translated quotes and thoughts of Mao and gathered them into a collection, so he does influence the audience with his choices and way of writing.
This document could be published in history books, essays, political and/or historical news papers (with background information) who have a critical point of view. And now its definitely being used for history courses. This document is originated from Schram’s book: The political thought of Mao Tse-Tung.
The basic assumptions of this document are that the audience has a background knowledge about these political and historical topics, terms, theories and powers. And that they are critical readers with interests in China’s history, which includes Mao Tse-Tung and his political thoughts. The author assumes that with his information the audience can understand Mao’s thoughts better and that they can be better informed about communism. And he also highlights the fact that a third world war is possible and with Mao’s thoughts, he mentions that people should not be afraid of war, but be (mentally) prepared and aware of the possibility. He also warns people with Mao’s translated thoughts and quotes about the imperialists and all reactionaries and that they will never change. This is a Marxist law, which means that the imperialists will never lay down their butcher knives and that they are ferocious. Thus, with this, the author assumes that the public can be warned about ‘the danger’ or the possibility of another war. He wants the public to be aware of this. The translated message is: ‘just because we have won victory, we must never relax our vigilance against the frenzied plots for revenge by the imperialists and their running dogs’ (course pack, p. 99). Hereby, the author wants to encourage communists to have faith, stay strong, be prepared and not being afraid. At least, that is Mao’s thought and translated quote with Schram’s interpretation and chosen words (that are written by him).
This document can be a credible document, because its based on two different theories through one man’s eyes, without the author who used the translated words to explain Mao’s thoughts. This document makes the reader fall into a systematic pattern of behavior. With this I mean, that everybody wants peace and no wars, everybody has the desire to live without fear and live safe for now and in the future. But do we have to be a communist or socialist and against capitalism and imperialism to achieve this? Is Marxism and Leninism the way of living? This document makes you think about these questions and drags you into the ‘good zone’ with or without a lot of knowledge on these topics. Or, the challenge is: can the audience read this document without being on any side and see this document just as a short view on Mao’s political thinking?
Than you can really decide if the audience is being manipulated or that this document is a credible one. Still I cannot say that this document is credible or not, because its based on Mao’s saying and thoughts. I can’t say if they are true or false or right or wrong. I do know that a professor who is specialized in Chinese history, and who uses many references, would not write this document if it wasn’t based on ‘the truth’ (real quotes and thoughts of Mao).
During 1968, the year that this document was published by Praeger in New York, China had been true a lot. It had survived many wars, like the Nationalist-Communism war, the Second Sino-Japanese war, the Second Taiwan Strait Crisis, etc. Mao was still the ruler of the Republic of China. There were many national and international interests in Mao’s political thoughts and strategy. Mao had survived a lot as China’s political leader. This document was very interesting, especially in Western countries. The audience is being encouraged keeping faith and to desire peace, just like communists do. ‘Fight, fail, fight again, fail again, fight again....till their victory; that is the logic of the people, and they will never go against this logic. This is a Marxist law. The Russian and Chinese people’s revolution followed this law’ (course pack, p. 99). This is a quote and an example of the way people were encouraged keeping faith and being (staying) communists.
People were vulnerable and unstable, thus quotes like this, even if it includes lies, makes people feel good and gives them hope. Another good quote about this is: ‘The world is progressing, the future is bright and no one can change this general trend of history. We should carry on constant propaganda among the people on the facts of world progress and the bright future ahead so that they will build their confidence in victory’ (course pack, p. 100). When I read this sentence, I start to think if the author or Mao with his thoughts, really thought that people were that shallow at that time, or were they really that superficial? The society, back then, was worried that a third world war would and could brake out. People, especially of China, probably thought and believed that the imperialists would continue to gang up against the Chinese people in every possible way. So thoughts of Mao like: ‘We must be mentally prepared and do some analysis’ and ‘We are against war, but not afraid of it’, were very appropriate.
Everybody should care about these topics, because history keeps repeating itself and by studying it, we can prevent political issues and wars in the future. Also, these topics on capitalism, communism, etc. are very important to know about, because mighty countries are today living by these theories. Thus, it concerns everybody. And I do care, because I am very interested in Chinese history, because I believe that China is growing and soon it will become more powerful than ever in at least an economic and political matter. As a Journalism student I need to broaden my knowledge and read a lot of critical documents. It is impossible to live in the 21th century and not knowing anything about communism, capitalism, socialism, Marxism, etc. By reading these kinds of documents, the audience can get to know these theories better and understand people better. It is the same with religion. If you know what a certain religion is about, you can react and understand people better and not judge them, because their behavior is not familiar to you.
Documents have to be read in a critical and limited way. This document can be read to extend my knowledge and learn more about China’s history and theories of world politics. In this way I can learn to become a critical reader. This is necessary, because people should not always believe what they read or being told.
For example: According to Marxist theory of the state, the army is the chief component of a state power. Whoever wants to seize and retain state power must have a strong army. And according to communism, there is only one way to eliminate war and that is to oppose war with war. And according to Mao’s translated quote, the logic of imperialism and all reactionaries is about making trouble, fail, make trouble again fail again...till their doom. They will never go against this logic.
So basically, this document says and it means that the imperialists are the ones who want to start a war and they will not stop until they victory or collapse. So the communist have to be strong and aware of the possibility of another war, but keep trying to prevent any possible war. This by unite with people of imperialist countries and strive to coexist peacefully, do business with them and prevent wars. This means that all imperialist are ‘bad guys’ and want to start a war and want to make Chinese people’s life miserable by making them live in fear of another war and that only communists and ‘innocent non-imperialist people’ desire peace. As I already mentioned: according to Marxism and accordingt to communism. It doesn’t mean that it’s true and involves everybody.
This document criticizes all imperialistic and capitalistic countries and people, but it’s not really insulting because its a collection of Mao’s thoughts and quotes. And almost everybody knows that Mao was a communist and so against capitalism and imperialists. This document can be used as an appropriate source based on Mao’s political and communistic thoughts, because it is a collection on his quotes and thoughts. They can not be truly false. But what the audience has to consider is that this document is based on translated thoughts and quotes of Mao, which originates from the Chinese language. Also, the interpretation of the author has to be considered if this document is going to be used as an appropriate source. As a Journalism student, I know that no one should count on and use only one source. There are at least three sources necessary to get enough information about a topic like this.
Quotations from chairman Mao Tse-Tung
By professor Stuart R. Schram
Course: the 20th Century
Professor: R. Schade
Date: Tuesday, December 20th
(Mao Tse-Tung / Mao Zedong is used as Mao further in this analysis).
The author of this document is Stuart R. Schram. He is a professor at the Harvard University in the United States. Professor Schram is specialized in China’s history and politics. This document, ‘War and Peace’, comes from his book: ‘The political thought of Mao Tse-Tung’, which first was published in 1963. This book is a collection that consist of some of the most fundamental extracts from Mao Tse-Tung’s works as well as some articles that are from the ‘Selected Works’ of Mao. This collection represents Mao’s personality and experience.
Schram’s document is based on thoughts and quotations of Mao. He explains the quotes and refers to sources like books on Chinese revolution or published articles on Mao’s thoughts and quotes. The most general and probably the most lasting expression of Mao Tse-tung's contribution to the Chinese revolution was his thought, which makes this document very interesting.
Professor Schram expects his audience to have a fundamental knowledge on politics, classes of society and terms like communism, socialism, capitalism, imperialism, Marxism and Leninism. The intended audience are people who have interests in China’s history, politics and the thoughts of the famous chairman Mao Tse-Tung. These people don’t really have to be high educated people, but they certainly have to be aware of the political terms that I mentioned before.
The purpose of this document is basically to introduce the audience with the thoughts of Mao, especially on wars and Mao’s communism theory. While reading this document you can’t really ask questions like: should I believe what I am being told?, Does this help me understand Mao’s thoughts better? or Are my expectations fulfilled? The only question you start to ask your self while or after reading this document is: ‘Am I a communist, socialist, capitalist or a imperialist?’ When you read this document, you start to think if the capitalists and imperialistic countries are ‘the bad guys’ and the socialists and the communist countries are ‘the good guys’. ‘Our country and all the other socialist countries want peace; so do the peoples of all the countries in the world. The only ones who crave war and do not want peace are certain monopoly capitalist countries which depend on aggression for their profits’ (course pack, p. 98). This in an example of starting having doubts about being a ‘good’ or ‘bad’ guy, while reading this document.
Professor Schram gives the audience information about Mao’s thoughts as a ruler of China, as a Marxist and a Leninist. The author does this by his selection of Mao’s interesting quotes. The author gives examples with Mao’s quotes and explanations about what Mao’s communist thoughts were about. The content of this document is based on wars that are divided into two kinds, just and unjust. All wars that are progressive are just, and all wars that impede progress are unjust. Communists oppose all unjust wars that impede progress, but they do not oppose progressive, just wars. These selected quotes and thoughts of Mao gives you a summary on war, that is a monster of mutual slaughter among men. ‘There is only one way to eliminate war and that is to oppose war with war.’ The answer to when will it end? is: when human society advances to the point where classes and states are eliminated, there will be no more wars. Schram’s version of Mao’s warning contains ‘whether or not a third world war will break out, we’ -as in communists- ‘must be mentally prepared and do some analysis. If the imperialist insist on unleashing another war, we should not be afraid of it. First, we are against it, second, we are not afraid of it’ (course pack, p. 99).
This document was probably written because of many interests in Mao’s thoughts, like academic interest in Mao's role in the Chinese Revolution that remains intense, as scholars and commentators continue to analyze his thinking and the history of the movement for clues about the Chinese model and its supposedly unique features. The debate about Mao's career and influence is now enlivened by the consequences of the dramatic turn by the Chinese Communist Party (CCP) away from the radical socialism, he is said to represent and its granting of a far greater role to the market, though without shedding much of its political power. Collections of primary sources on Mao and CCP history, written by the communists themselves, are readily available but informed scholarship is indispensable to explain these sources and to put them in proper perspective. What were Mao's objectives? Were they consistent? This document and Schram’s books will help to identify some of the answers. Bringing together good scholarship, reportage, and other materials, the collection includes the following: scholarly studies by Westerners on Mao's life and work, including wide-ranging studies of Mao's political career as a whole; psychological studies; studies on his interpretation of Marxism; and assessments of his role in the Chinese Revolution. This document is a reference resource for all scholars and students with interest in Chinese history and communism. The author doesn’t really make a statement, but he has used translated quotes and thoughts of Mao and gathered them into a collection, so he does influence the audience with his choices and way of writing.
This document could be published in history books, essays, political and/or historical news papers (with background information) who have a critical point of view. And now its definitely being used for history courses. This document is originated from Schram’s book: The political thought of Mao Tse-Tung.
The basic assumptions of this document are that the audience has a background knowledge about these political and historical topics, terms, theories and powers. And that they are critical readers with interests in China’s history, which includes Mao Tse-Tung and his political thoughts. The author assumes that with his information the audience can understand Mao’s thoughts better and that they can be better informed about communism. And he also highlights the fact that a third world war is possible and with Mao’s thoughts, he mentions that people should not be afraid of war, but be (mentally) prepared and aware of the possibility. He also warns people with Mao’s translated thoughts and quotes about the imperialists and all reactionaries and that they will never change. This is a Marxist law, which means that the imperialists will never lay down their butcher knives and that they are ferocious. Thus, with this, the author assumes that the public can be warned about ‘the danger’ or the possibility of another war. He wants the public to be aware of this. The translated message is: ‘just because we have won victory, we must never relax our vigilance against the frenzied plots for revenge by the imperialists and their running dogs’ (course pack, p. 99). Hereby, the author wants to encourage communists to have faith, stay strong, be prepared and not being afraid. At least, that is Mao’s thought and translated quote with Schram’s interpretation and chosen words (that are written by him).
This document can be a credible document, because its based on two different theories through one man’s eyes, without the author who used the translated words to explain Mao’s thoughts. This document makes the reader fall into a systematic pattern of behavior. With this I mean, that everybody wants peace and no wars, everybody has the desire to live without fear and live safe for now and in the future. But do we have to be a communist or socialist and against capitalism and imperialism to achieve this? Is Marxism and Leninism the way of living? This document makes you think about these questions and drags you into the ‘good zone’ with or without a lot of knowledge on these topics. Or, the challenge is: can the audience read this document without being on any side and see this document just as a short view on Mao’s political thinking?
Than you can really decide if the audience is being manipulated or that this document is a credible one. Still I cannot say that this document is credible or not, because its based on Mao’s saying and thoughts. I can’t say if they are true or false or right or wrong. I do know that a professor who is specialized in Chinese history, and who uses many references, would not write this document if it wasn’t based on ‘the truth’ (real quotes and thoughts of Mao).
During 1968, the year that this document was published by Praeger in New York, China had been true a lot. It had survived many wars, like the Nationalist-Communism war, the Second Sino-Japanese war, the Second Taiwan Strait Crisis, etc. Mao was still the ruler of the Republic of China. There were many national and international interests in Mao’s political thoughts and strategy. Mao had survived a lot as China’s political leader. This document was very interesting, especially in Western countries. The audience is being encouraged keeping faith and to desire peace, just like communists do. ‘Fight, fail, fight again, fail again, fight again....till their victory; that is the logic of the people, and they will never go against this logic. This is a Marxist law. The Russian and Chinese people’s revolution followed this law’ (course pack, p. 99). This is a quote and an example of the way people were encouraged keeping faith and being (staying) communists.
People were vulnerable and unstable, thus quotes like this, even if it includes lies, makes people feel good and gives them hope. Another good quote about this is: ‘The world is progressing, the future is bright and no one can change this general trend of history. We should carry on constant propaganda among the people on the facts of world progress and the bright future ahead so that they will build their confidence in victory’ (course pack, p. 100). When I read this sentence, I start to think if the author or Mao with his thoughts, really thought that people were that shallow at that time, or were they really that superficial? The society, back then, was worried that a third world war would and could brake out. People, especially of China, probably thought and believed that the imperialists would continue to gang up against the Chinese people in every possible way. So thoughts of Mao like: ‘We must be mentally prepared and do some analysis’ and ‘We are against war, but not afraid of it’, were very appropriate.
Everybody should care about these topics, because history keeps repeating itself and by studying it, we can prevent political issues and wars in the future. Also, these topics on capitalism, communism, etc. are very important to know about, because mighty countries are today living by these theories. Thus, it concerns everybody. And I do care, because I am very interested in Chinese history, because I believe that China is growing and soon it will become more powerful than ever in at least an economic and political matter. As a Journalism student I need to broaden my knowledge and read a lot of critical documents. It is impossible to live in the 21th century and not knowing anything about communism, capitalism, socialism, Marxism, etc. By reading these kinds of documents, the audience can get to know these theories better and understand people better. It is the same with religion. If you know what a certain religion is about, you can react and understand people better and not judge them, because their behavior is not familiar to you.
Documents have to be read in a critical and limited way. This document can be read to extend my knowledge and learn more about China’s history and theories of world politics. In this way I can learn to become a critical reader. This is necessary, because people should not always believe what they read or being told.
For example: According to Marxist theory of the state, the army is the chief component of a state power. Whoever wants to seize and retain state power must have a strong army. And according to communism, there is only one way to eliminate war and that is to oppose war with war. And according to Mao’s translated quote, the logic of imperialism and all reactionaries is about making trouble, fail, make trouble again fail again...till their doom. They will never go against this logic.
So basically, this document says and it means that the imperialists are the ones who want to start a war and they will not stop until they victory or collapse. So the communist have to be strong and aware of the possibility of another war, but keep trying to prevent any possible war. This by unite with people of imperialist countries and strive to coexist peacefully, do business with them and prevent wars. This means that all imperialist are ‘bad guys’ and want to start a war and want to make Chinese people’s life miserable by making them live in fear of another war and that only communists and ‘innocent non-imperialist people’ desire peace. As I already mentioned: according to Marxism and accordingt to communism. It doesn’t mean that it’s true and involves everybody.
This document criticizes all imperialistic and capitalistic countries and people, but it’s not really insulting because its a collection of Mao’s thoughts and quotes. And almost everybody knows that Mao was a communist and so against capitalism and imperialists. This document can be used as an appropriate source based on Mao’s political and communistic thoughts, because it is a collection on his quotes and thoughts. They can not be truly false. But what the audience has to consider is that this document is based on translated thoughts and quotes of Mao, which originates from the Chinese language. Also, the interpretation of the author has to be considered if this document is going to be used as an appropriate source. As a Journalism student, I know that no one should count on and use only one source. There are at least three sources necessary to get enough information about a topic like this.
Productie uit mijn freelancewerk bij FemmeX - Opmars van vrouwen naar het Europees mannenbastion
Het kan je niet ontgaan zijn. Op donderdag 4 juni kiest Nederland weer een nieuwe delegatie in het Europees Parlement (EP). De media stonden de afgelopen weken in het teken van ’s werelds grootste direct gekozen parlement. Het EP maakt op veel beleidsterreinen samen met de Raad van Ministers Europese wetten op voet van gelijkheid. Dus ook wetgeving over gendergelijkheid, zoals bijvoorbeeld richtlijnen voor werkgelegenheid, gelijke betaling en ouderschapsverlof. Het Nederlands beleid is de laatste jaren steeds meer veranderd door de Europese regelgeving. Het lijkt er op dat we steeds vaker bestuurd worden vanuit Brussel dan vanuit Den Haag. De Europese Unie (EU) is de afgelopen jaren uitgedijd tot een kolos van 27 lidstaten. Voor Nederland zijn er 25 zetels te verdelen in het Europarlement dat in totaal 736 leden heeft. Opvallend aan deze Europarlementariërs is dat het vooral mannen zijn. De politiek is, met name in de EU, nog steeds een door mannen gedomineerde wereld, een mannenbastion. Hoewel de EU de afgelopen decennia veel vooruitgang heeft geboekt wat betreft de gendergelijkheid, is er nog geen gelijke verdeling van mannen en vrouwen.
Momenteel zijn er in het Parlement bijna twee keer zoveel vrouwen als het gemiddelde aantal vrouwelijke parlementsleden wereldwijd. Het percentage vrouwelijke leden van het EP is constant gestegen van 17,5% in 1979 tot 31,08% in 2009. De lidstaten die het hoogste aantal vrouwelijke leden in het EP hebben, zijn Nederland (52%), Estland (50%) en Luxemburg (50%). Desondanks vervult slechts een gering aantal vrouwelijke EP-leden hoge functies in de organen van het Parlement zoals bijvoorbeeld het voorzitterschap of het lidmaatschap van commissies of delegaties.
Optimisten, idealisten en feministen
Het onafhankelijk platform Women Inc. organiseert maandelijks actuele en spraakmakende talkshows met verschillende gasten uit het nieuws. Diverse onderwerpen passeren de revue. Op 18 mei ging de talkshow over de verkiezingen met aandacht voor Nederlandse gezinsemancipatie binnen Europa. Topvrouwen van Nederlandse partijen in Europa vertelden waarom er op 4 juni op hen gestemd moet worden. Optimisten, idealisten, federalisten en feministen. Ze waren er allemaal. Merel Barends is stripmaker, scenarist en (beeld)columniste voor Women Inc. Zij heeft de talkshow bijgewoond en heeft haar visie in een beeldcolumn weergegeven. ‘Mijn voorkeuren gingen, op basis van de toespraken, uit naar de SP waar ik meestal op stem en het CDA waar ik nooit op zou stemmen. Het liefst zou ik een paar partijen willen fuseren’, aldus Merel.Minder grote ego’s
Het bevorderen van gendergelijkheid op alle communautaire beleidsterreinen wordt als noodzakelijk beschouwd voor vooral vrouwen om zinvolle invloed op de politiek uit te oefenen. Neelie Kroes is de beruchte eurocommissaris voor mededingingszaken en bekend als de machtigste vrouw van Europa. Zij is er sterk van overtuigd dat er meer vrouwen aan de top kunnen en moeten en dat een fiftyfifty bezetting belangrijk is in de politiek. ‘Vrouwen zijn betere teamspelers, hebben minder grote ego’s en werken meer met open deuren. Zij nemen minder risico’s en concentreren zich minder op eigen bonussen’, meent Kroes. ‘Met het erkennen van de unieke potentie van vrouwen, is de wereld uiteindelijk beter af.’Hoopvol
Columnist Merel vindt een gelijke verdeling van mannen en vrouwen ook het beste in de politiek, maar ‘als er niet voldoende vrouwen hogerop (willen) komen, lijkt het me zinloos om een soort krampachtig vrouwenquotum in te voeren. Dat is het soort positieve discriminatie waar we op de lange termijn toch niks aan hebben. Het bevestigt alleen maar wat de meeste mannen al denken: vrouwen kunnen er niet op eigen kracht komen. Maar laten we geduldig zijn, hard werken en hoop houden. Over een paar generaties is die fiftyfifty-verdeling vanzelfsprekend geworden’, meent Merel. Commissaris Kroes houdt ook hoop maar zegt: ‘Je moet zo ongeveer het eeuwige leven hebben voordat de helft van de politici vrouw is.’Vrouwen aan top
De euroscepsis viert hoogtij en de Europarlementariërs zijn hoopvol. Zij lopen zich het vuur uit de sloffen om te vertellen hoe belangrijk Europa is. Vooral voor vrouwen. Momenteel zijn er drie vrouwen die lijsttrekker van hun partij zijn: Sophie in ’t Veld (D66) en nieuwkomers Judith Sargentini (GroenLinks) en Natasja Oerlemans (Partij voor de Dieren). Vier vrouwen staan als tweede op de lijst: Corien Wortmann-Kool (CDA), Jeanine Hennis-Plasschaert (VVD), Kartika Liotard (SP) en Emine Bozkurt (PvdA). ‘Alle mannen aan de fles’, zegt PvdA’er Emine. Ofwel eerlijke verdeling van de zorgtaken tussen vader en moeder. Er moeten betere omstandigheden voor werkende vrouwen gecreëerd worden om de toegankelijkheid van de topfuncties binnen de EU voor vrouwen te bevorderen. ‘Vrouwen denken in alles te moeten excelleren en ontnemen zichzelf daardoor veel kansen. Er mag best wat risico worden genomen. Door vrouwen én mannen’, aldus Kroes. Het wordt tijd dat vrouwen tegen de mannen zeggen: eerlijk zullen we alles delen, maar nu, ik een beetje meer dan jij.Productie uit mijn tweede stage bij het blad Televizier - Op zoek naar die ruwe diamant
Vanavond is het de vierde uitzending van Sterretje gezocht. De zoektocht naar een nieuwe presentatrice krijgt een spannende wending. Er zijn nog negen kandidaten
over en ook vanavond moeten een paar dames de race verlaten. De professionele jury, bestaande uit ex-BNN-babe Bridget Maasland, producent Jeroen van Baaren en castingdirector van Kemna Casting, Job Castelijn, beoordelen hoe sappig het vlees in de kuip is. In deze bloedstollende afvalrace moeten alle kandidaten
bewijzen dat ze kunnen presenteren, interviewen,
acteren én zingen. „Het gaat er natuurlijk niet om dat je kan zingen op het hoogste niveau, maar hoe je jezelf onderscheidt van de rest en dat je het publiek meekrijgt”, zegt jurylid Job. „Ik merk dat er zeker nog talent is in Nederland, maar het is moeilijk om die ruwe diamant te vinden. En het is natuurlijk een uitgelezen kans voor BNN om de zoektocht naar een nieuw talent te combineren met een leuk programma.” Van een stand-up in de achtbaan, interviews op de rode loper tot een presentatie in een bad met Bailey’s zoals Katja Schuurman wel eens heeft gedaan. De dames worden wekelijks op een BNN-manier getest op hun talenten, maar ook op karakter. „Veel meiden vielen al snel door de mand tijdens een interview en presentatieopdracht. Presenteren is een vak apart en een goede voorbereiding is een vereiste”, meent Job. BNN is niet alleen lang leve de lol er moet ook hard gewerkt worden.
„Ik merk dat sommige dames denken dat je brutaal moet zijn om ver te komen, maar dat alleen is niet voldoende. Het gaat om hoe je dingen brengt. Als je brutaal bent met een knipoog, kan je overal mee wegkomen.” Welke brutale meid is ruw genoeg en wie heeft het totaalpakket?
Productie uit mijn tweede stage bij het blad Televizier - Lach eens Juul
Julia Roberts (42) is weer helemaal terug op het filmtoneel.Ze speelt sinds de geboorte van haar kinderen in 2004 en 2007 haar eerste grote rol in de film Duplicity die nu in de bioscoop draait. Hierin is zij samen met Clive Owen een bedrijfsspion die uit is op wraak op haar baas. De pretty moeder heeft de smaak goed te pakken, want ze werkt nu al weer samen met regisseur Garry Marshall aan de nieuwe film Valentines Day (2011). Wederom een komedie van Garry met een enkel uit de sterren bestaande cast: Julia Roberts, Jessica Alba, Jessica Biel, Jennifer Garner, Anne Hathaway en Ashton Kutcher. Het wordt een romantische komedie in de trant van de Britse Love Actually. Julia werkte eerder samen met Gary in onder andere Runaway Bride (1999) en Pretty Woman (1990). Julia is één van de best betaalde actrices van Hollywood met twintig miljoen dollar per film. Ze acteert het beste in romantische komedies en staat bekend om haar opvallende en aanstekelijke lach. Garry zegt dat Julia snel aan het lachen te krijgen is, maar ‘soms moet je haar een handje helpen’. ‘Tijdens een scène van Pretty Woman moest ik haar voeten kietelen om haar extatische lach te horen’, zegt de comedyregisseur. Vanavond zie je Julia als de charmante prostituee Vivian in Pretty Woman. De rijke zakenman Edward (Richard Gere) valt als een blok voor de lach van Vivian. Of die van Julia?
Productie uit mijn eerste stage bij het blad Profielen- 'Be careful what you wish for'
De regisseur van The Nightmare Before Christmas brengt ons dit jaar de animatiefilm 'Coraline', gebasseerd op het boek van Neil Gaiman. Coraline (gesproken door Dakota Fanning) is net verhuisd en verveelt zich enorm. Haar ouders hebben geen tijd voor haar en dus gaat ze zelf het ouderwetse huis exploreren. Coraline is enthousiast, maar als snel lijkt ze uitgekeken op het omvangrijke huis totdat ze een smal en mysterieus deurtje vindt in één van de kamers. Het deurtje naar de nieuwe wereld van Coraline is angstaanjagend, maar vooral avontuurlijk. Al snel zou ze wensen terug te kunnen naar haar saaie realistische wereld.
Naast Dakota Fanning, bekend van War of the Worlds, zijn de stemmen van nog enkele andere beroemdheden te horen in deze animatieproductie, waaronder Teri Hatcher, Dawn French, Jennifer Saunders en Ian McShane.
De animatiefilm vertelt ons het verhaal van een jong meisje die wordt gelokt naar haar nieuwe thuis waar ze een alternatieve versie van haar eigen leven ontdekt. In die alternatieve wereld lijkt alles hetzelfde te zijn als in haar 'echte' leven, maar dan veel beter en kleurrijker. Maar alles is niet wat het lijkt. De ‘andere vader’ en de ‘andere moeder’ zijn lief en zorgzaam voor Coraline, maar hebben een verborgen agenda. Droevig, maar fantasierijk. Griezelig, maar met mate. Een creatieve en geanimeerde avontuur die je niet moet missen. Het verhaal sleept je mee zonder bewust te zijn van de essentiele rol van de muziek. Het laat je lachen, geeft je kippenvel en verhoogt de spanning waar het nodig is. Laat je meeslepen en schakel al je zintuigen in. En ga vooral geen te overhaaste wensen doen, want zoals de slagzin al luidt voor deze film: 'Be careful what you wish for'.
Productie uit mijn eerste stage bij het blad Profielen- Een avond moderne dans: Betoverd
Opkomen, exploderen en verdwijnen in het donkerWaanzinnig, adembenemend en feeëriek, dat zijn omschrijvingen die nog het dichtst in de buurt komen van de indruk die de voorstelling 4x20 Storyproof achterlaat. In dit vierluik toont het Scapino Ballet Rotterdam vier moderne choreografieën die in sfeer van elkaar verschillen, maar verbonden worden door tijd: Elk stuk duurt twintig minuten.
dronkenmansleven
De gordijnen gaan opzij en het donkere podium wordt zichtbaar. Het publiek is stil. Stap, stap, stop, op de tenen, gestrekte lichaamshouding en pose. Gevolgd door soepele bewegingen op de melodieën van een cello. Het is begonnen. Rode spotlights zakken van het plafond naar beneden. ‘Wow’, fluistert een man naast mij. Het decor is opvallend: Een groot, wit plateau met een gat in de vorm van een grote cello. In het midden zit cellist Nina Hitz die met eigen improvisaties ritme geeft aan snel wisselende tableaus. Met het dansstuk September Virgin laat choreograaf Reischl de reis van het leven zien, in dit geval een gebroken dronkenmansleven. Danser Mischa van Leeuwen zwalkt half triomferend over het podium en declameert de tekst: ‘Mocht ik door de drank bezwijken, mocht ik naar het donker gaan, laat dan op mijn grafsteen prijken: Hij kon niet meer op zijn benen staan.’ De andere vijf dansers schieten heen en weer en breken hun loopstappen af met lachbuien. Opvallend en energiek is danser Min Li die ondanks de kronkelige bewegingen rustgevend aanwezig is. De dansers vallen neer op de grond rondom de cellist. De twintig minuten zijn voorbij. Een staande ovatie. De dansers betuigen hun dank aan het publiek door meerdere malen te buigen. Ondertussen zweten en ademen zij hun borstkast uit. Wat is dit intens.
dribbelende voeten
De Franse choreograaf Garcia gebruikt zijn fascinatie voor Michelangelo’s Pietà (een beeldhouwwerk in Rome) voor een tragikomisch dansstuk over rouw in 5 steps for a pieta. De theaterscènes, onder aanvoering van Véronique Prins, zijn lachwekkend waardoor het zware, emotionele verhaal wordt verluchtigd. De bewegingen van de dansers lezen als verschillende stadia van rouw: ontkenning, woede, depressie en acceptatie. Ik ben ontroerd, heb kippenvel en natte ogen. Vervolgens is het duet Nicht zutreffendes streichen van artistiek directeur Wubbe aan de beurt. Bryndis Brynjolfsdottir en Rupert Tookey dansen een scherp en intiem portret van nabijheid zoekende, maar elkaar niet rakende geliefden. In het laatste stuk Supernova laat choreograaf Goecke vier mannen en drie vrouwen op jazzy sax en drums met vlug draaiende armen en snel dribbelende voeten een magische dans uitvoeren. Opkomen, exploderen en verdwijnen in het donker. Door zout omhoog te gooien, creëren de dansers een nevel waarin zij met ongelooflijke kracht, snelheid en spierbeheersing bewegen. En als je denkt dat hoog met de benen zwaaien en pirouettes draaien alleen iets voor vrouwen is, dan heb je het mis. De stoere mannen dansen soepel en krachtig met hun betoverende en gespierde lichamen. Ik geloof mijn ogen niet. Dit is moderne dans.
klassiek vs modern ballet
Klassiek ballet ontstond in Frankrijk en werd beroemd door Lodewijk XIV. Het is gebonden aan talloze regels waaraan de bewegingen en technieken moeten voldoen. Daartegenover staat modern ballet. Deze dansvorm is vrijer en heeft geen vast bewegingsvocabulaire. Voor meer informatie en voorstellingen kijk op www.scapinoballet.nl of www.schouwburg.rotterdam.nl.
Mijn blogpage
Als een 'joker' wil ik graag de link van mijn blog met jullie delen waarop ik de afgelopen maanden zelfgemaakte foto's en geschreven teksten heb gepubliceerd. Zie hiervoor http://massynaimizaker.blogspot.com
Kerncompetenties van een afgestudeerde journalist van de SvJ
De afgestudeerde journalist moet:
1. Vanuit de actualiteit journalistiek relevante onderwerpen kunnen analyseren en vaststellen
Om (1) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Nieuwsgierig en pro-actief zijn en een grote betrokkenheid tonen bij actuele maatschappelijke ontwikkelingen en de achtergronden daarvan;
o Met behulp van brede multidisciplinaire kennis van maatschappelijke domeinen de actuele ontwikkelingen daarbinnen in samenhang kunnen interpreteren en analyseren;
o Met behulp van kennis van de journalistiek en de functie daarvan in de maatschappij uit de actuele ontwikkelingen journalistiek relevante (zijnde nieuwswaardige en voor medium en doelgroep belangwekkende) ontwikkelingen en onderwerpen kunnen vaststellen;
o Toegevoegd: Het onderwerp kunnen aanpakken op een manier die past binnen het bredere kader van item of verhaal waarbij behalve journalistieke ook commerciele factoren relevant zijn.
o Voor de aanpak van onderwerpen een passende en creatieve invalshoek kunnen bedenken;
o Onderwerpen kunnen analyseren, dat wil zeggen hoofd- en bijzaken kunnen onderscheiden en de journalistiek relevante vragen kunnen stellen;
o Naar aanleiding van journalistiek relevante vragen parate kennis systematisch kunnen inzetten voor het genereren van nieuwe of meer specifieke kennis of conclusies.
2. Snel en gericht nieuwe informatie kunnen verzamelen en selecteren, met (moderne) nieuwsgaringtechnieken en methoden van onderzoek
Om (2) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Met kennis over journalistieke doelen, middelen en randvoorwaarden een werkplan kunnen opstellen voor het te produceren journalistieke product en de daarvoor benodigde research;
o Bij de uitvoering vaneen werkplan de nodige vindingrijkheid en doorzettingsvermogen aan de dag leggen;
o De belangrijkste persbureaus, naslagwerken, databanken, internet enz. efficiënt kunnen gebruiken;
o Relevante zegslieden kunnen benaderen en (eveneens op afstand) kunnen interviewen, ook in het Engels;
o Uit eigen waarneming en observaties ter plekke gericht informatie kunnen verzamelen;
o Geschreven (wetenschappelijke) bronnen efficiënt en effectief kunnen opzoeken en verwerken, ook in het Engels;
o Eenvoudige onderzoeksmethoden en technieken kunnen toepassen;
o Gericht informatie kunnen registreren in tekst, beeld en geluid (bijvoorbeeld aantekeningen kunnen maken bij interviews);
o Alle bronnen kunnen beoordelen op toegankelijkheid, betrouwbaarheid, relevantie en volledigheid;
o Evenwicht kunnen brengen in het bronnenonderzoek door methoden als hoor/wederhoor, check/doublecheck systematisch toe te passen;
o Bij alle keuzes rond de publicatie rekening houden met de maatschappelijke functie van de journalistiek.
3. Informatie kunnen verwerken in een adequate journalistieke vorm voor diverse media
Om (3) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Diverse journalistieke media en daarbij passende genres en werkwijzen, met geschikte uitdrukkingsmiddelen (woord, beeld en geluid) planmatig en creatief kunnen inzetten;
o Op basis van gegeven randvoorwaarden en informatie kiezen van het adequate publicatiemiddel of combinatie van verschillende publicatiemiddelen;
o Informatie kunnen ordenen met oog voor opbouw van het journalistieke product, passend bij de journalistieke en eventueel ook commerciele randvoorwaarden.
o Kunnen beschikken over adequate stilistische vaardigheid en souplesse rekening houdend met medium, genre en doelgroep;
o Informatie effectief en creatief kunnen vormgeven gebruikmakend van de specifieke mogelijkheden van de verschillende media;
o Kunnen werken met technische verwerkingshulpmiddelen zoals opmaaksystemen, content-managementsystemen, opname- en montageapparatuur en nieuw ontwikkelde hulpmiddelen.
o Zich correct kunnen uitdrukken in de Nederlandse taal.
4. Adequaat en professioneel kunnen communiceren
Om (4) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Zich bij alle beroepstaken adequaat kunnen bedienen van de Nederlandse taal (zowel mondeling als schriftelijk).
o Zich kunnen bedienen van Engelstalige bronnen, Engels kunnen verstaan en eenvoudige gesprekken in het Engels kunnen voeren;
o Professionele contactuele eigenschappen kunnen inzetten;
o Een netwerk kunnen opbouwen en onderhouden en daarvan het belang inzien;
o Beschikken over gespreks- discussie en –onderhandelvaardigheden;
o Professioneel om kunnen gaan met kritiek en feedback (positief en negatief) van zowel superieuren als collega’s; en deze feedback kunnen benutten voor de verbetering van het eigen handelen.
5. Professioneel en efficiënt kunnen (samen)werken in een organisatie/bedrijf:
Om (5) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Zelfstandig en resultaatgericht kunnen werken, dat wil zeggen complexe beroepstaken zelfstandig kunnen definiëren, analyseren en op deadline kunnen realiseren;
o In complexe beroepssituaties methodisch kunnen werken, dat wil zeggen op basis van kennis van journalistieke productieprocessen, een realistisch werkplan met haalbare doelen kunnen maken voor zichzelf en (eventuele inzet van) anderen;
o Kunnen samenwerken met verschillende personen met rollen in journalistieke producties, waaronder eindredacteuren, vormgevers, cameralieden, geluidstechnici, technici bij nieuwe media etc.;
o Leiding kunnen geven aan eenvoudige projecten en daarbinnen leiding kunnen ontvangen;
o Toegevoegd: Kennis hebben van de commerciele basis van uitgeverijen, omroepen, productiemaatschappijen enz. en zich bewust zijn van de gevolgen voor de journalistieke producten enz.
o Productformules en redactiestatuten kennen en ermee kunnen werken;
o Kennis hebben van organisatie- en overlegstructuren in journalistieke bedrijven en de rechten en plichten van werknemers;
o Een eigen bedrijf (freelance) praktisch en financieel kunnen inrichten.
6. Eigen en andermans journalistiek werk kritisch kunnen beoordelen en een bijdrage kunnen leveren aan de ontwikkeling van het vak
Om (6) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Kwaliteitsnormen van - en ethische principes met betrekking tot journalistiek handelen kennen kunnen toepassen op journalistiek werk, de eigen journalistieke praktijk en die van anderen;
o Toegevoegd: Zich bewust zijn van het spanningsveld tussen journalistieke kwaliteitsnormen en commerciele waarden en daarmee om kunnen gaan
o Het eigen commentaar op eigen journalistiek werk en dat van anderen helder en beargumenteerd kunnen overbrengen;
o Kennis hebben van de belangrijke ontwikkelingen en theorieën met betrekking tot de journalistiek;
o Een standpunt kunnen bepalen ten aanzien van ethische kwesties en ontwikkelingen binnen de journalistiek;
o Het eigen standpunt mondeling (in discussies over het vak) en schriftelijk (in een opiniërend artikel) kunnen motiveren.
7. Kunnen reflecteren op eigen ontwikkeling als professional en daaruit conclusies kunnen trekken voor de toekomst
Om (7) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Kunnen reflecteren op eigen leer- en werkgedrag al dan niet binnen een breder verband van werkgroep of redactie of organisatie, en op basis daarvan het eigen leer- en werkgedrag kunnen verbeteren;
o Verantwoording willen en kunnen nemen voor eigen keuzes en deze keuzes kritisch kunnen beoordelen en verantwoorden.
o Doelen kunnen formuleren voor de eigen continue professionele beroepsontwikkeling en deze doelen realiseren of bijstellen.
o Professionele (ethische) waarden en normen kunnen integreren in de beoordeling van eigen functioneren en daarover verantwoording kunnen afleggen.
1. Vanuit de actualiteit journalistiek relevante onderwerpen kunnen analyseren en vaststellen
Om (1) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Nieuwsgierig en pro-actief zijn en een grote betrokkenheid tonen bij actuele maatschappelijke ontwikkelingen en de achtergronden daarvan;
o Met behulp van brede multidisciplinaire kennis van maatschappelijke domeinen de actuele ontwikkelingen daarbinnen in samenhang kunnen interpreteren en analyseren;
o Met behulp van kennis van de journalistiek en de functie daarvan in de maatschappij uit de actuele ontwikkelingen journalistiek relevante (zijnde nieuwswaardige en voor medium en doelgroep belangwekkende) ontwikkelingen en onderwerpen kunnen vaststellen;
o Toegevoegd: Het onderwerp kunnen aanpakken op een manier die past binnen het bredere kader van item of verhaal waarbij behalve journalistieke ook commerciele factoren relevant zijn.
o Voor de aanpak van onderwerpen een passende en creatieve invalshoek kunnen bedenken;
o Onderwerpen kunnen analyseren, dat wil zeggen hoofd- en bijzaken kunnen onderscheiden en de journalistiek relevante vragen kunnen stellen;
o Naar aanleiding van journalistiek relevante vragen parate kennis systematisch kunnen inzetten voor het genereren van nieuwe of meer specifieke kennis of conclusies.
2. Snel en gericht nieuwe informatie kunnen verzamelen en selecteren, met (moderne) nieuwsgaringtechnieken en methoden van onderzoek
Om (2) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Met kennis over journalistieke doelen, middelen en randvoorwaarden een werkplan kunnen opstellen voor het te produceren journalistieke product en de daarvoor benodigde research;
o Bij de uitvoering vaneen werkplan de nodige vindingrijkheid en doorzettingsvermogen aan de dag leggen;
o De belangrijkste persbureaus, naslagwerken, databanken, internet enz. efficiënt kunnen gebruiken;
o Relevante zegslieden kunnen benaderen en (eveneens op afstand) kunnen interviewen, ook in het Engels;
o Uit eigen waarneming en observaties ter plekke gericht informatie kunnen verzamelen;
o Geschreven (wetenschappelijke) bronnen efficiënt en effectief kunnen opzoeken en verwerken, ook in het Engels;
o Eenvoudige onderzoeksmethoden en technieken kunnen toepassen;
o Gericht informatie kunnen registreren in tekst, beeld en geluid (bijvoorbeeld aantekeningen kunnen maken bij interviews);
o Alle bronnen kunnen beoordelen op toegankelijkheid, betrouwbaarheid, relevantie en volledigheid;
o Evenwicht kunnen brengen in het bronnenonderzoek door methoden als hoor/wederhoor, check/doublecheck systematisch toe te passen;
o Bij alle keuzes rond de publicatie rekening houden met de maatschappelijke functie van de journalistiek.
3. Informatie kunnen verwerken in een adequate journalistieke vorm voor diverse media
Om (3) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Diverse journalistieke media en daarbij passende genres en werkwijzen, met geschikte uitdrukkingsmiddelen (woord, beeld en geluid) planmatig en creatief kunnen inzetten;
o Op basis van gegeven randvoorwaarden en informatie kiezen van het adequate publicatiemiddel of combinatie van verschillende publicatiemiddelen;
o Informatie kunnen ordenen met oog voor opbouw van het journalistieke product, passend bij de journalistieke en eventueel ook commerciele randvoorwaarden.
o Kunnen beschikken over adequate stilistische vaardigheid en souplesse rekening houdend met medium, genre en doelgroep;
o Informatie effectief en creatief kunnen vormgeven gebruikmakend van de specifieke mogelijkheden van de verschillende media;
o Kunnen werken met technische verwerkingshulpmiddelen zoals opmaaksystemen, content-managementsystemen, opname- en montageapparatuur en nieuw ontwikkelde hulpmiddelen.
o Zich correct kunnen uitdrukken in de Nederlandse taal.
4. Adequaat en professioneel kunnen communiceren
Om (4) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Zich bij alle beroepstaken adequaat kunnen bedienen van de Nederlandse taal (zowel mondeling als schriftelijk).
o Zich kunnen bedienen van Engelstalige bronnen, Engels kunnen verstaan en eenvoudige gesprekken in het Engels kunnen voeren;
o Professionele contactuele eigenschappen kunnen inzetten;
o Een netwerk kunnen opbouwen en onderhouden en daarvan het belang inzien;
o Beschikken over gespreks- discussie en –onderhandelvaardigheden;
o Professioneel om kunnen gaan met kritiek en feedback (positief en negatief) van zowel superieuren als collega’s; en deze feedback kunnen benutten voor de verbetering van het eigen handelen.
5. Professioneel en efficiënt kunnen (samen)werken in een organisatie/bedrijf:
Om (5) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Zelfstandig en resultaatgericht kunnen werken, dat wil zeggen complexe beroepstaken zelfstandig kunnen definiëren, analyseren en op deadline kunnen realiseren;
o In complexe beroepssituaties methodisch kunnen werken, dat wil zeggen op basis van kennis van journalistieke productieprocessen, een realistisch werkplan met haalbare doelen kunnen maken voor zichzelf en (eventuele inzet van) anderen;
o Kunnen samenwerken met verschillende personen met rollen in journalistieke producties, waaronder eindredacteuren, vormgevers, cameralieden, geluidstechnici, technici bij nieuwe media etc.;
o Leiding kunnen geven aan eenvoudige projecten en daarbinnen leiding kunnen ontvangen;
o Toegevoegd: Kennis hebben van de commerciele basis van uitgeverijen, omroepen, productiemaatschappijen enz. en zich bewust zijn van de gevolgen voor de journalistieke producten enz.
o Productformules en redactiestatuten kennen en ermee kunnen werken;
o Kennis hebben van organisatie- en overlegstructuren in journalistieke bedrijven en de rechten en plichten van werknemers;
o Een eigen bedrijf (freelance) praktisch en financieel kunnen inrichten.
6. Eigen en andermans journalistiek werk kritisch kunnen beoordelen en een bijdrage kunnen leveren aan de ontwikkeling van het vak
Om (6) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Kwaliteitsnormen van - en ethische principes met betrekking tot journalistiek handelen kennen kunnen toepassen op journalistiek werk, de eigen journalistieke praktijk en die van anderen;
o Toegevoegd: Zich bewust zijn van het spanningsveld tussen journalistieke kwaliteitsnormen en commerciele waarden en daarmee om kunnen gaan
o Het eigen commentaar op eigen journalistiek werk en dat van anderen helder en beargumenteerd kunnen overbrengen;
o Kennis hebben van de belangrijke ontwikkelingen en theorieën met betrekking tot de journalistiek;
o Een standpunt kunnen bepalen ten aanzien van ethische kwesties en ontwikkelingen binnen de journalistiek;
o Het eigen standpunt mondeling (in discussies over het vak) en schriftelijk (in een opiniërend artikel) kunnen motiveren.
7. Kunnen reflecteren op eigen ontwikkeling als professional en daaruit conclusies kunnen trekken voor de toekomst
Om (7) te kunnen moet de beginnend journalist:
o Kunnen reflecteren op eigen leer- en werkgedrag al dan niet binnen een breder verband van werkgroep of redactie of organisatie, en op basis daarvan het eigen leer- en werkgedrag kunnen verbeteren;
o Verantwoording willen en kunnen nemen voor eigen keuzes en deze keuzes kritisch kunnen beoordelen en verantwoorden.
o Doelen kunnen formuleren voor de eigen continue professionele beroepsontwikkeling en deze doelen realiseren of bijstellen.
o Professionele (ethische) waarden en normen kunnen integreren in de beoordeling van eigen functioneren en daarover verantwoording kunnen afleggen.
Abonneren op:
Posts (Atom)
